Почему мужчины не верят женским играм и маскам

«Я женщина, а значит, я актриса. Во мне сто тысяч лиц и тысяча ролей».

Это стихотворение, в общем, скорее, милое, уже давно стало универсальным маркером, скажем так, некоторой недалекости. Увидев на чьей-то странице в социальной сети этот стих, мы обычно выдаем реакцию «Ой, все». Довольно забавно, что тот же самый посыл про актрису и роли, исходящий от дорогого косметического или одежного бренда, такой реакции не вызывает. А уж если ее озвучил в телевизоре какой-нибудь доморощенный гуру стиля — «Отыграйте этот наряд», «Позвольте себе побыть сегодня вамп» и прочее в таком же духе, то все становится совсем серьезно. «Я женщина, а значит, я актриса», куда деваться.

И вот это уже совсем не забавно.

Потому что женщины никакие не актрисы. Собственно говоря, даже женщины, работающие актрисами — вне своей профессии они просто люди.
Причина, по которым женщинам приписывают врожденные актерские качества, предельно проста и лежит в сфере экономической: веками притворство было для женщин единственным способом выживания в мире, где любой значимый ресурс принадлежал мужчинам.



У человека, который находится в полной зависимости от другого человека, просто отсутствуют другие способы достижения цели. Когда у тебя нет ни физической силы, ни финансовой независимости, ни защиты закона для открытого отстаивания собственных интересов, в ход идет старая добрая игра под названием манипуляция.

«Попомните мое слово: барышни, которые все хмурятся да задирают нос, – «Нет, не хочу!» да «Нет, не желаю!» – всегда засиживаются в старых девах, – мрачно пророчествовала Мамушка. – Молодые леди должны опускать глаза и говорить: «Конечно, сэр, да, сэр, как вы скажете, сэр!»

В этом смысле мы ничем не отличается от Скарлетт О Хары: все женщины мира получали точно такие же уроки, в разных, конечно, выражениях. Будь похитрее, он голова, а ты — шея, учат нас матери. Стань женщиной его мечты, советуют женские журналы. Притворяйся, прикидывайся, играй. От этого зависит, насколько удачно ты сможешь устроиться в жизни, которая есть театр, а люди в нем, как известно, актеры.
Плохая новость: все эти игры мужчин давно не обманывают. Более того, они их раздражают и утомляют. Игра действительно хороша лишь тогда, когда ее невозможно распознать. А поскольку большинство женщин, как я уже заметила, никакие не прирожденные актрисы, то лишь те же традиции, что заставляют нас играть, удерживают мужчин от восклицания «Не верю!»

Ну правда, неужели вы думаете, что мужчины настолько тупы, что не заметят напускную загадочность, неуклюжую наивность или наигранную разудалость? Они все видят и все понимают, и если не говорят нам об этом, то это зачастую не от вежливости даже, а из-за того, что воспринимают наши игры как знак: играет — значит, чего-то ей надо. Значит, может у меня что-то с ней выгорит, не зря же она так старается, из кожи вон лезет.
Пока мы, постукивая маникюром по столу, прикидываем, «зацепила или нет», мужчина думает о работе, новой операционке, и что хорошо бы сочный стейк, а еще поменять летнюю резину на зимнюю, пора. Он думает о чем угодно, кроме того, что мы там прячем за своей тщательно разыгрываемой ролью. Он не хочет разгадывать загадки, решать ребусы и проходить квесты. Если, конечно, это мужчина, а не пятилетний пацан, впервые увидевший астролябию.



Еще одна плохая новость: чем старше становится женщина, тем больше фальши в ее игре. Просто потому что она теряет уверенность. По большому счету каждая из нас с юности, с того самого дня, как нас зачем-то вытолкнули на эту сцену, работает в одном амплуа. Репертуар невелик и предсказуем и — раз уж мы оперируем театральной терминологией — сокращается год от года.
То, что в двадцать может выглядеть очаровательной сумасшедшинкой, в сорок становится натуральным безумием. Наивность превращается в глупость, беспомощность в инфантилизм. И вот уже ты не прелестный игривый котенок «с тысячами лиц», а престарелая инженю, безнадежно застрявшая в одной роли. Какая там игра. Жалкое кривляние.

И новость совсем плохая. Все эти игры добром не заканчиваются. Никто не может играть вечно, и однажды тот, ради кого вы устроили этот спектакль, увидит вас настоящую и изумится: кто эта женщина, и что у меня с ней общего? Мы же любим афоризмы великих, да? Вот вам один: «Они засыпают с Джильдой, а просыпаются со мной». Это реальные и очень горькие слова Риты Хейворт, одной из самых красивых женщин XX века. Она была замужем пять раз, и ни один ее брак не продлился более пяти лет. Рита сыграла роковую красавицу Джильду в кино и до определенного момента играла ее в жизни — пока не поняла, насколько это разрушительно и опасно.

Но есть и хорошие новости.
Можно не играть. Даже не так: для того, чтобы создать нормальные, здоровые, по-настоящему партнерские отношения — играть не нужно. Не нужно становиться воплощением чьей-то мечты, притворяться тем, кем не являешься.

Помните пространные мануалы, как заставить его подарить шубу, съехаться, сделать предложение, жениться? Забудьте. Они больше не пригодятся. Спокойная уверенность, ясный взгляд, готовность к компромиссам, здравый смысл — в наше время все это имеет куда большую цену, чем заученные и плохо исполненные актерские клише, скроенные, к тому же, по кривым лекалам отжившего глянца начала века.

А если все же актриса, если хотите играть — для этого много пространств, начиная спальней и заканчивая любительской сценой ближайшего Дома культуры. Занавес.